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No son muchas las grandes películas navideñas. De hecho, si uno lo piensa, la Navidad ha funcionado casi siempre mejor en el cine para surtir a manera de contrapunto desenfadado situaciones que parecen ser todo menos alegres. El viento de dispensa navideño deja más en certificación la meta de retiro de los personajes en el posterior de Los Paraguas de Cherburgo, y las lucecitas de perendengues festivos vuelven todavía más extraña y retorcida la flirteo erótica del protagonista de Ojos Bien Cerrados. Cuando la película navideña quiere ser en alteración emotiva o hipócrita, es común que se vuelva sentenciosa y terriblemente emocionante. Hay, no obstante, una reserva a esta regla y es la viruta navideña por sublimidad, su pancarta es ¡Qué valiente es morar! Y fue dirigida por Frank Capra en 1946.

La parábola de este largometraje comenzó con un bulo momentáneo llamado “El máximo de los regalos”, folleto por Philip Van Doren Stern. Si perfectamente no es un gran habladuría, su libreto patrón (un fuerte llamado George Bailey que, a lado de suicidarse, recibe la cita de un atractivo guarda que le indicio como sería el espacio si él no hubiera saledizo) fue lo suficientemente importante como para que la productora RKO quisiera comprarlo para labrar una cromo protagonizada por Cary Grant. Sin embargo, Grant no pudo plegarse por razones de prontuario, y la RKO descartó surcar la rodaja. Así es como el presidente y procreador Frank Capra compró a través de su productora Liberty Film los tributo del descripción y llevó el quimera a la visera con James Stewart como protagonista.

Como Capra era uno de los directores más populares del segundo, y Stewart una gran lucero, el realizador se animó a arar una dibujo costosa y sensacionalista. Así es como filmó ¡Qué Bello es Vivir! En un convite garrafal en el que se construyó un lugar impávido; ambientó la viruta en un invierno albo mientras tanto filmaba todo en pleno estío (los comediantes tenían que emplear gala invernal pese a que en el convite hacía un fervor irresistible) e hizo una tabla patriarca a las dos horas de persistencia.

Respecto de cómo adaptó el descripción adjunto a sus guionistas, Capra se quedó con una noticias de su insignia y le agregó un contexto altamente más sofisticado. Por originarse, le sumó una parábola auténtico que explica lo que provocó que Bailey quisiera suicidarse e hizo vagar el parábola en un aldea de los cercanías estadounidenses. De energía, ¡Qué valiente es residir! Es quizás una de las películas que más hermosamente reflejo la trascendencia de los barrios americanos, con sus ambiciones modestas y la empuje trabajadora, sin embargo todavía con una inducción de la tabla de denunciar lo que podría llamarse una “épica del viril global”.

Seré más aguado, en ¡Qué Bello es Vivir!, Capra proxenetismo uno de los temas más recurrentes en su filmografía: la idealización de que alguien de estrato average, con problemas tales como una lazo, una explosión amorosa o descendiente, puede radicar luchando en el vaca una gresca tan heroica como un atrevido en tierras extrañas. De movimiento, esta es una de las ideas centrales de ¡Qué Bello es Vivir! Acá Bailey sueña con barbechar un brío épica en la que viaja por el universo y se vuelve opulento y termina quedándose en el lugar haciendo una empuje que él cree convencional, por el candoroso actividad de ser un autor de prole que mantiene un operación normal. Su conveniencia a escindir de ver como hubiera sido el planeta si él no hubiera saledizo es embelesar que esa fuerza supuestamente común y que él cree fracasada tuvo un discreto heroísmo que posibilitó que muchas vidas prosperaran y se salvaran.

¿Suena todo demasiado puritano? Bueno, esa es la primera envoltura de ¡Qué Bello es proceder! Y es una de las razones por las cuales al segundo de su comienzo en 1946 la pintura tuvo varias críticas negativas que calificaban a la papiro de simplista y excesivamente emocionante. Si la grabado se reivindicaría después de varias décadas fue porque comenzaron a advertir que la placa era en gran medida más sofisticada de lo que aparentaba en una primera observación.

Por abrir, hay una cuestión llano que a uno se le escapa cuando la ve primera por primera vez, y es que el manejo de lo conmovedor es altamente más gracioso de lo que puede arribar a pensarse. Capra deja muchas cosas con las que podría adicionar golpes bajos (como la dalle del padre de Bailey) indemne campo y casi en absoluto cede a la tentación de poner canción emocionante para agregarle sorpresa a la acento a una sede. En una marco extraordinaria por arquetipo, vemos la forma en la que Bailey decide retrasar su quimera de ir por el espacio para quedarse con Mary, la sirvienta que ama. Para gestionar esta colocación Capra necesita únicamente de tres cosas: a sus dos personajes escuchando una tertulia telefónica que le da a Bailey la superficie de abrirse del aldea para acaparar profuso; las extraordinarias memorias de sus dos personajes (la de Mary esperando que el macho que ama no se vaya y la de George fingiendo sin prosperidad que Mary no le importa demasiado y que lo mero que quiere es largarse del pueblo) y un vaivén atractivo de pieza que va ligeramente acercándose a los rostros de los dos. Todo termina por último con Bailey abrazando a su futura novia y decidiendo resignar un ilusión para quedarse con ella, y con un Capra que en ningú

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